人造语言的终极任务，是制作最广义的"语源"。 即使是最小的一个微观宇宙，也会牵扯到毕达哥拉斯式宇宙观的历史和哲学。 我们看到了玉米这个词不断变化的含义，我们知道这个词的词源，我们也知道为什么它被称为玉米牛肉。 这是一个 "垂直词源"。 对每个词的用法和含义的描述就是 "横向词义"。 纵横相加的积累是人工语言的主要任务，而语法只是 "初学者的有趣难题"。 人工语言是命名即造词的积累，从自然语言的词源学研究中，产生了造词模式的清单（如 "布朗 "在谣言的阴影下变成 "熊 "的模式就是 "传说 "成为造词法的模式），为人工语言生产产生了一个详尽的清单，作为人工语言学。 此外，从语言和语言学的研究出发，对人工语言进行研究，例如，从语源的纵向和横向整合的角度来评价著名的和有才华的人工语言，把它们看作是人工语言学。

粗盐腌牛肉，或咸牛肉（英语：Corned beef）是北美常见的腌肉类食品。英文“Corned beef”中的“corn”是指盐腌，而不是玉米。

人工言語の主な作業は究極には広義の「語源」の製作だ。コスモスひとつとっても、ピタゴラス派の宇宙観という歴史や哲学から来ていて奥深い。コーンの語義の変遷を見て、語源を知り、なぜコンビーフというかを知る。これは「縦の語源」だ。語法や各語義の記述は「横の語源」だ。縦横の積算の積み重ねが人工言語の主作業に他ならず、文法は「初心者の楽しいパズル」にすぎない。人工言語とは命名、即ち造語の積み重ねで、自然言語の語源学研究から造語パターンのリストを生成し、(噂をすれば影で「茶色」が「熊」になったパターンは「言い伝え」が造語法になったパターン、といったような)、網羅的なリストを製作人工言語学として人工言語製作に用いる。また、有名有能な人工言語を語源の縦横の積算の観点で評価、人工言語学として見る等、語学、言語学の研究から人工言語の研究を行う。それで導出された知見をアルカに活かさざればこれ以上の発展は俗アルカに望めない。私の目的は人工言語学を大成し、900年の歴史のある人工言語を進化させ、1000年目の世代にバトンタッチする事だ。ジーニアス等の辞書を人工言語に全文訳しても、人工言語を作った事にならない。ジーニアスで「臭い台詞」を調べても、「臭い」にも「台詞」にも用例がなく、分からない。少年漫画にすら出てくる句が分からないのに「はしけ」なんて聞いた事もない語が載っている。故に辞書を人工言語化してもその人工言語を作った事にならない。英辞郎も調べきれない事があるので不十分。一方辞書より言語情報量の少ない幼児でも母語を脳内に持つ。人工言語を作ったとは「赤子がその人工言語のネイティブになれる質と量の情報を作った事」と定義したらどうか。ただ、その実験はしづらいので補助的に「人がその人工言語のバイリンガルになれる〜」を加えるべきか。人に辞書を読み聞かせてもネイティブにもバイリンガルにもならない。十分な質と量の情報はメンタルコーパスを具現化する事で得られる。まず自然言語のメンタルコーパスを具現化し構造を分析し、言語にとって必要不可欠な要素を割り出す。そしてその要素を人工言語にし、今度は逆に演繹的に人工言語のメンタルコーパスを構築する。こうして十分な質と量の教材(言語情報)を作り、初めて人工言語を作ったといえるのではないか。辞書より少ない情報で、その言語らしさを具現化できるのは自然言語を見ても明らか。メンタルコーパスが言子や文子の集まりだとして、どういう構造になっているか調べる必要がある。いくら用例や語法を追記しても人工言語を作った事にならないし、そもそも英辞郎のような大きなコーパスを一人で訳すのは無理だ。無理な上、その方法では十分なメンタルコーパスを構築できないから徒労になってしまう。故にまず人の脳内の「その言語らしさを構成する情報群」を分析せねばならない。便宜上「十分な質と量の情報」を持った人工言語をエーコの言を斜めに借りて完全言語とする。アルカは不完全言語で、完全を目標としている。論点はメンタルコーパスの抽出分析再構築以外に、完全言語を作る方法があるかもって事だ。方法論を議論研究せねば。昔は文法語彙作って終りだった。私が風土も考えようぜと言い出し受容された。ローゼンも同じ主張をし英語圏でも一般化した。次に私は歴史や語法もと言いこれも受容。その後構文論やメンタルコーパスを含めた作業階梯を提唱。この辺りから遊びでやってる人工言語屋との温度差が顕著に。そして最近私はどれだけ言語要素を作ってもネイティブの脳内にある「言語らしさ」を具現化できないのでは？と考え、線条的な階梯で物量作戦でやっても自然言語のような言語らしさを持った人工言語(完全言語)はできないのでは？と考え、完全言語を作る冴えたやり方を探求し始めた。人工言語屋との議論や言語学書との格闘が要る。幼児が少ない情報で完全言語を構築しているのだから少ない手数で完全言語を製作する方法があるはずで、人工言語界はそれを探さないといけない時期に来ているのでは？アルカのような物は言語もどきに過ぎない。こんなんで言語作りましたなんて言えない。暗号に過ぎない。私が最初にアルカは日英ベースの暗号では？と考えたのはfarasさんが流暢に幻作文をした2012年だ。アルカらしさは日英ベースで出来ていたから氏は容易に習得できた。何かの言語をベースとしたら語彙や語法や文法を置換しただけの物で、人工言語というより複雑な暗号だ。この域をアルカらは出ていない。これでは言語を作った事にならない。暗号遊びで中途半端で満足する人は多いが、少数でもいいからちゃんと作る人がいないと900年続く人工言語界はブレイクスルーできない。Kakisさんは400年前の繰り返しとよく言うが、ITと言語学の発達で環境が変わっているから人工言語も他の学問と同じく進化しうる。皆さんも意見願います。自然言語のメンタルコーパス、「言語らしさを構成する情報群」に関する和書、洋書、論文があればお教えください。

ネイティブが持つ言語感覚の本質を探り、その本質だけを作ることで、言語の全てを作らなくてもネイティブ並の情報量を作ることができると考えているのだと思います。そのためには今までのような「辞書と文法書を作る」という方法とは違う方法を見つける必要があるだろうということでしょう。

人間の頭の中には「辞書」や「文法」は入ってなくて、頭の中に貯えたたくさんの文や文の断片「メンタルコーパス」から、パターンを見出して継ぎ接ぎしながら文を作っていくみたいなそういう風に最近は考えているようです。なので「辞書」や「文法書」を作るより、もっと「メンタルコーパス」に近い物を作れたら、もっと効率よくネイティブらしい言語が作れるのではという試みかなあ

语言与文化·地理背景

  语言与文化密不可分。英语中的公牛和母牛使用了不同的词汇，这是传统畜牧业的生活方式对人们产生的影响。而英国会成为畜牧业国家，归根结底还是因为地理和气候的影响(丘陵山地占比多＋受大西洋暖流影响=不适于生产优质谷物＋有利于饲草生长)。换句话说，语言受到环境的制约。例如，英语中大米和米饭都是rice，姐姐和妹妹都是sister，堂兄和表兄都是cousin。追其根本，是中国以种植稻米等粮食为主的文化传统。种植稻米合适的水土和劳动力，这就造成了小农经济下的对血缘和年龄有着严格区分的家庭结构。而在缺乏耕地、半牧半农的西欧，其牧业经济所需劳力少，单位面积可供养的人口也少，因此家庭结构也趋向于简单。
 在过去，人工语言会尽量避免体现文化和地方差异性。它们中的许多国际辅助语言力求体现公平性。世界语没有原始的、或先创的文化地理背景。这是因为，世界语的使用者不生活在任何特定的地区，过着特定的生活。然而，就算是世界语也会不可避免地创作者的认知影响。例如在姐妹都叫做fratino，父母统称为patro(只有父亲是patro,母亲需要在父亲的词汇加上后缀变为patrino，类似于man-woman)，这些都是西方人的文化和思维方式。此外，lupo(狼)作为形容词时也可以表示"残忍"，就像格林童话中的反派一样。但在日本人看来，狼是大神、也有孤独的含义，因此用狼来形容他人并非贬义。因此，为每一种文化创造一种语言是不可能的。如果我们对大米进行区分，就是偏袒亚洲文化；如果不区分，就是偏袒西方文化。无论怎样，它都是不平等的。

  但这种批判也仅仅是因为世界语的制作目的是国际辅助语言。 如果它是一种艺术语言，它就不会因为指称某种文化不平等而受到批评。 提及西方文化并无不妥，小说的世界完全可以模仿欧洲而存在，就比如托尔金创造的中土世界的神话和地理。越是健全的语言体系，其依托的故事背景也越为丰满。但没有必要为人造语言特地设计一种文化地理背景。即使没有被创造，母语或参考语言中文化和地理的影响也会自动生成。

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人造地理与人造文化
ただ、文化と風土を作ることももちろんできます。人工的に作る場合、言語と同じく文化と風土もアプリオリとアポステリオリに分かれます。例えば『スレイヤーズ』というライトノベルの舞台は架空の世界で、この作品には人工文化と人工風土が見られます。ですがライトノベルは面白く取っ付きやすいことが特長なので、分かりやすいようアポステリオリになっています。一方アルカの場合、アルカ専用のオリジナル人工文化と人工風土を作っているため、アプリオリです。

＜まとめ＞

1:文化と風土には自然と人工がある。
2:人工の場合、さらにアプリオリとアポステリオリに分かれる。

前に、文化と風土をまとめたものを世界と定義しました。
つまり人工世界にアプリオリとアポステリオリがあるということですね。

＜具体例＞
自然世界→エスペラントの背景となる西洋社会
アポステリオリ人工世界→『スレイヤーズ』の背景となる西洋の風土や、作者の慣れ親しんだ日本の文化
アプリオリ人工世界→アルカの背景となる架空の世界カルディア

＜注意＞
上記3種のうち、どれが凄いとか、どれが偉いとか、そういう話はありません。
ただ、労力の差は明確です。下に行くほど大変です。よく言えば、やりがいはあります。

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艺术语言史

17世紀ごろはヨーロッパが世界の中心で、飛行機もネットも利用できない時代だったため、芸術言語といえば遠く離れた国の人の言語をイメージしたものでした。物書きは行商人などから話を聞き、ときに誇張を交えて異邦人の言葉を書きました。元は架空の言語ではなく、ジャーナルとして出版されていたわけです。それが徐々に物語性を帯びるようになり、架空の言語として独立することになります。また、舞台も月になるなど、地球を越えることもありました。17世紀ごろは未発見のオーストラリアが舞台となることもありましたが、人類が地球の隅々まで到達できるようになれば、もはや地球は物語の舞台としてふさわしくなくなります。交通網や通信技術の発展に伴って世界が狭くなるにつれ、芸術言語の舞台は宇宙や異世界へと広がっていきました。19世紀にできた『不思議の国のアリス』は異世界が舞台になっています。もっとも、人工言語は登場しませんが。人工言語が登場する異世界物で有名なのは、トールキンの『指輪物語』です。映画『ロードオブザリング』でおなじみですね。指輪物語にはエルフ語が登場します。これは古ケルト語を元にしたアポステリオリ人工言語です。繰り返しますが、芸術言語はもともと遠く離れた国のジャーナルを変形していったところに始まり、異邦人の言葉として作られました。やがて未発見の土地がなくなると、今度は舞台が宇宙や異世界になっていきました。あくまで娯楽性の高い言語ですから共通語を作ろうというような崇高な目的もなく、それゆえ17世紀の人工言語ブームのときも軽く扱われました。この傾向は20世紀まで続きます。国際補助語はフランス語や英語が共通語になるたび下火になり、共通語がなくなるたびブームになるというサイクルを持ちます。一方、芸術言語は根幹が娯楽や芸術なので、社会が安定し平和だと生まれやすい傾向にあります。ただ例外もあります。例えば上記の指輪物語は第二次世界大戦中に書かれています。芸術言語は物語中の架空言語として登場し、物語にオリジナリティやリアリティを添えます。異世界人が独自の言語で話していたほうが異世界っぽいですし、リアリティを感じます。異世界なのに英語が通じるのはおかしいわけです。アリスのような児童文学ではご都合主義でもいいわけですが、リアルなファンタジーを考えていくと、どうしてもそこに住む人々の文化や言語が必要になってきます。とはいえ、ほとんどの読者は細かい設定を気にしません。物語の根幹はストーリーにあるので、話が面白いほうが大事です。それゆえ21世紀になった今でも、芸術言語のほとんどは手軽に作れるアポステリオリ人工言語です。一方、お話よりも異世界そのものに興味があるという人もいます。その人たちにとってはエルフ語が古ケルト語から作られているのがとても気になります。異世界にケルト人がいるはずがないと考えるからです。それを突き詰めていくと言語も文化も風土もすべてゼロから作ることになります。全てをゼロから作るという発想自体は難しいものではないので前世紀にもあったと思いますが、なにぶん労力がかかるため、21世紀になってようやく作られました。21世紀になってパソコンとインターネットのブロードバンドが普及したおかげで、個人レベルで世界を作ることができるようになりました。芸術言語は21世紀になってパターンが増えたわけです。ですので、今後はこのタイプの言語が増加するでしょう。ただし全てをゼロからというのは微増に留まるでしょう。労力のわりに需要が少ないためです。ほとんどの読者はそこまでこだわらないので、需要がないのです。

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商業作品と人工言語――よくできた言語ほど採用されないという逆説

人工言語の中で商業作品と最も相性がいいのは芸術言語です。その商品の世界観を演出するのに向いているからです。エスペラントほど有名なら国際補助語でも採用されることがありますが、ふつうは芸術言語のほうが採用されやすいです。言語が広まる要素は経済力や軍事力です。企業は個人より経済力があります。そこでゲームや小説といったコンテンツの中に芸術言語を登場させれば、その強大な宣伝能力であっという間に名を広めることができます。アルトネリコというゲームで使われたヒュムノスやファイナルファンタジーで使われたアルベド語などがそうです。これらは幻日辞典のような詳細な辞書もありませんし、言語学専攻の人間がアプリオリでゼロから自然言語レベルにまで昇華させたわけでもない粗製乱造な言語です。人工言語の作り込みとしては甘いのですが、企業が持つコンテンツの宣伝能力によって有名になりました。商業作品では制作期間がそのまま人月費に反映されるので、人工言語制作に長い時間をかけるわけにはいきません。よって粗製乱造な芸術言語となります。ゲーム会社の制作者はふつう言語学の専攻ではないし、人工言語の知識も経験もなく、何十年も言語制作に時間をかけられません。企業というのはただお金を持っているだけの素人です。アルカに比べて粗製乱造になるのは致し方ないことでしょう。では餅は餅屋ということで、言語に関してはアルカのようなよく作られた言語を借りてくれば良いという考えがあります。ところがアルカほど細かく作り込まれていると文化や風土と言語が不可分になるため、異世界カルディア内での使用が前提となります。企業はコンテンツに独自の世界観を与えますから、カルディアを受け入れるわけにはいきません。そこで、よく作り込まれた人工言語ほどかえって商業作品には採用されにくいという逆説的な事態が起こります。実際アルカをやっていてこのパターンがよくありました。もし商業作品に使ってほしいのであれば、どんなゲームやアニメの世界観にでも適応できるような「細かすぎない」設定を持った粗雑な言語を作ったほうがいいのです。そのほうが結果的に企業に採用してもらいやすくなり、宣伝してもらいやすくなります。ただ、それで名を広めたところで、人工言語的に見て粗製乱造だという非難は避けられませんが。一般人は人工言語に作り込みなど求めていません。日本語でない異世界らしい雰囲気を何となく感じれば十分なのです。ですから出来の悪い人工言語で十分なわけです。商業作品はより多くの一般人に買ってもらう必要があるため、娯楽性を追求します。『紫苑の書』のように言語習得から始めるようではとても大衆受けしません。要するに、よくできた言語ほど日の目を見ないということです。頑張れば頑張るほど世間から遠ざかっていくのです。まあ元来、学問というものはそういうものです。芸術言語は学問と芸術と娯楽の狭間にいます。学問性が強いほど大衆受けはしません。よって企業からも声がかかりません。そこでアルカのようによく作り込まれた言語では、結局制作者サイドが自分でコンテンツを作る必要があります。現在は90年代に比べて個人でも様々なコンテンツが作れます。音楽などに至っては個人制作のほうがプロの作品を凌駕することも珍しくありません。マンガや小説も同人のほうが面白い場合があるということが平気で起こっています。まだゲームやアニメや3DCGなどでは企業が有利ですが、これは制作に費用と期間がかかりすぎるからにすぎません。あと何十年か経てば、個人で今より簡単に作れるようになっているでしょう。そしてその頃には企業と個人の溝は縮まっていると思います。90年代式の上意下達な売り方はこれからどんどん通用しなくなります。P2Pや動画サイトの登場により音楽では一足早く企業と個人の垣根が崩れました。企業が一方的に流行を押し付けようとしても、もう無理です。これと同じことが、電子書籍の普及により徐々に小説やマンガにも波及していくことでしょう。これは数十年以内に確実に起こります。ゲームやアニメなども同様です。MMDのような3Dモデルが2Dのセル画並みのクオリティになれば、一々2Dでパラパラ漫画を作らずに済みます。モデル一体を作ればいくらでもキャラを動かせるので、アニメ制作費は安くなります。声優についてもボーカロイドやボイスロイドの発展、ネット声優の隆盛により、個人でも声を調達しやすくなります。つまり個人でもアニメ制作が簡単にできるようになるということです。2012年現在のような配信者側の上意下達な流行作りは徐々にできなくなっていきます。ゲームもツールやパソコンの発達によって、個人でも制作しやすくなります。要するに未来は企業ではなく個人の時代なのです。商業と同人の溝は年々埋まっていきます。そうなれば、よく作り込まれた商業的に不利な人工言語にも芽が出てきます。自分たちでアルカのコンテンツを作れる時代が来るのです。我々は常に20年先のことを考えて作業をしなければなりません。未来は私たちに有利なほうに進みます。企業に寄生することを考えるより、独立独歩する素地を築いておきましょう。ただですね、どれだけツールが進化しようと、大衆が求めるものが娯楽であって学問でないという事実は変わりません。大衆はちょっと異世界らしさが感じられれば十分なわけです。なのでヒュムノスなどで十分凄いと感じるわけです。言語学の知識があったり学問的なものが好きな一部のマニアだけが、「いやもっときちんと作るべきだろう」と考えるわけです。ですので、どこまで技術が進歩しても、よく作り込まれた人工言語の需要は一部のマニアにしかないのです。それはまぁ現実ですので、受け入れるしかないでしょう。大衆受けしたいのであれば言語はオマケ程度にして、メインパートを日本語で作り、内容も娯楽に特化させたほうがいいです。そのほうが名は広まります。その代わり、人工言語的には粗製乱造にすぎませんが。少なくとも『紫苑の書』のように「異世界なんだから言語が通じないはず。ファンタジーは言語習得から始めるべきだよな」などという本格的なことはしないほうが大衆受けします。大衆が求めているのは所詮娯楽ですから。アルカのような本格的な言語は、その価値が分かる少数の人間とのみ共有すれば良いのです。

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人工语言的商业发展

在所有的人工语言中，艺术语言与商业作品最兼容。它可以表达作品独有的的世界。 如果一种语言像世界语一样有名，就可以被采纳为国际辅助语言，但通常艺术语言更容易被人接受。 语言往往依靠经济和军事力量而传播， 公司比个人拥有更强的经济实力。 因此，如果一种艺术语言出现在游戏或小说中，它便可以随着流行迅速传播。 游戏 "Artnerico "中使用的人形动物和《最终幻想》中使用的阿尔贝多语言就是这种情况。 这些语言没有详细的字典，如《法日词典》，也没有由语言学专业的学生从头开始先验地创建自然语言的水平。 这是一种拙劣的人工语言，但由于公司能够推广他们的内容，它已经变得很有名。 在商业生产中，生产一种语言所需的时间直接反映在人月的成本上，所以不可能花很长的时间来创造一种人工语言。 其结果是一种粗糙的艺术语言。 游戏公司的创造者通常不是语言学专业的，没有人工语言的知识和经验，也不可能花几十年的时间去创造语言。 这些公司是业余的，只是有钱而已。 他们的产量比阿卡少是不可避免的。 有些人认为，从Arca这样制作精良的语言中借用一种语言更好。 然而，如果语言像阿卡的语言一样详细，它就会与文化和气候密不可分，因此必须在卡迪亚的另一个世界使用。 公司不能接受Cardia，因为它使他们的内容具有独特的世界观。 因此，矛盾的是，一种人工语言制作得越好，它就越不可能被用在商业生产中。 事实上，我在做Arca的时候就是这种情况。 如果你想让你的语言在商业制作中使用，最好是创造一种粗糙的语言，其设置 "不太详细"，可以适应任何游戏或动漫世界。 这最终将使公司更容易采用和推广你。 然而，一旦你为自己赢得了名声，就不可避免地会被指责为粗制滥造的语言。 人们并不希望人工语言是花哨的。 这足以让他们感受到另一个不是日本的世界的气氛。 这就是为什么一个糟糕的人造语言就足够了。 商业作品需要被更多的公众购买，因此它们追求的是娱乐性。 如果你从学习语言开始，就像《史记》中那样，你不会很受欢迎。 简而言之，一种语言越好，它就越不可能见光。 你越是努力，你就越是远离这个世界。 嗯，这就是学习的本质。 艺术的语言介于学习、艺术和娱乐之间。 越是学术性的东西，越是不受欢迎。 学术性越强，就越不受欢迎，因此就越不可能被公司接触。 因此，在像Arka这样精心设计的语言中，制作者必须自己创造内容。 现在，与90年代相比，个人有可能创造广泛的内容。 就音乐而言，个人的作品超过专业人士的作品并不罕见。 即使在漫画和小说中，发现豆瓣作品更有趣也是很正常的。 公司在游戏、动画和3DCG方面仍有优势，但这只是因为它们的生产成本太高、太费时。 几十年后，个人制作游戏将比现在更容易。 P2P和视频网站已经打破了音乐产业中公司和个人之间的壁垒。 一个公司不再可能单方面强加一种趋势。 随着电子书的普及，同样的事情也会逐渐发生在小说和漫画上。 这肯定会在几十年内发生。 这同样适用于游戏和动画：当MMD等3D模型变得和2D赛璐珞图像一样好的时候，就不需要制作2D准绳漫画了。 制作动画的成本较低，因为你可以通过制作一个模型来尽可能多地移动角色。 至于配音演员，随着Vocaloid和Voiceroid的发展，以及在线配音演员的兴起，个人更容易获得声音。 换句话说，个人制作动漫将变得更加容易，而以2012年的方式制作动漫的趋势将逐渐消失。 工具和计算机的发展也将使个人更容易创造游戏。 简而言之，未来是个人的时代，而不是公司的时代。 商业和小圈子之间的差距正在逐年缩小。 而当这种情况发生时，即使是精心设计的、在商业上处于不利地位的人工语言也会萌芽。 我们可以创造自己的弧度内容的时代将会到来。 我们必须总是提前20年工作。 未来将对我们有利。 与其考虑成为公司的寄生虫，不如准备好独立。 但无论工具变得多么先进，事实仍然是，公众想要的是娱乐，而不是学习。 这足以让大众感受到一点异世界的气息。 这就是为什么人形生物对他们来说足够伟大。 只有少数具有语言学知识或喜欢学术性东西的爱好者认为 "不，应该做得更合适"。 因此，无论技术发展到什么程度，对精心制作的人工语言的需求将始终局限于少数爱好者。 这就是现实，我们必须接受它。 如果你想成为受欢迎的人，你应该把语言作为一种奖励，把主要部分用日语写出来，并把重点放在娱乐上。 这样，这个名字就会传播开来。 但就人工语言而言，这将是一个低劣的制作。 最起码，像《史记》那样，最好从 "这是一个不同的世界，所以不应该有语言 "这个想法开始。 最好不要这么严肃地说："这是一个不同的世界，所以一定没有语言，幻想应该从语言学习开始"。 因为公众需要的是娱乐。 像Arka这样成熟的语言，只应与少数了解其价值的人分享。

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