明治4年，日本政府颁布了针对男性的"断发脱刀令"，因为有女性误解了政令、与男性一样剪成了短发，次年又颁布了"女子短发禁止令"。1885年，医师渡部鼎、记者石川映作创设"妇女束发会"，在女性中推广更便于行动与卫生健康的西洋束发。这些束发在鹿鸣馆时代流行一时，后又因为国粹主义和日清战争而衰落。1895年左右，夜会卷和法兰西结流行起来、各种各样的束发用簪子也变得繁盛起来。这种束发随着时代的变迁，刘海也大幅度膨胀，呈现出各种各样的变化。出现了「二百三高地」「庇髪」「夜会巻」「女優髷」「下田式前髪」「三笠巻」「エス巻」「ルウイズ巻」「花月巻」等种类。

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束髪というのは、明治の文明開化を受けて旧来の結髪より簡便で、洋装に向くように考案された。陸軍の軍医でのちに衆議院議員も務めた渡部鼎と、雑誌「東京経済雑誌」の編集者で明治女学校創立にも協力した石川暎作が中心となり、明治18年に結成された「婦人束髪会」の活動を通じて考案・普及していったものです。それまでの日本髪は、基本的に結ったらしばらく解かず、乱れたらびん付け油をつけて整えるといった具合で、毎日髪を洗うようなことはありませんでした。髪や頭皮のケアの面でもあまり良くないのではないか、という考えのもと、整髪料を使わず簡便に整えたり解いたりできるもの、として提唱されたのが束髪だったのです。

鹿鳴館時代の1885年に婦人束髪会が従来のびんつけ油などを使う複雑な日本髪が不便窮屈・不潔汚穢・不経済として提案した、簡単・健康的・清潔・経済的なこんな感じの洋風に改良した髪型から始まっています。いわゆるハイカラな「女学生スタイル」として紹介されることの多い、前髪を上に巻き上げ、後ろ髪はそのまま垂らすというヘアスタイルも「西洋下げ髪」という束髪の一種。それと同時にリボンも日本に入ってきて、当時の「婦人画報」や「女学雑誌」などで流行が紹介されています。明治41年に演歌師の神長瞭月によって作られた「ハイカラ節」には、当時の女学校に通う女子が歌われています。その一節に「髪のなでしこ色添うて　掛けしリボンはひーらひら　海老茶袴はさーらさら　春の胡蝶の戯れは　桜に優るスクールガール」とあり、リボンを髪に結んだ女学生は桜より美しいとしています。今も昔も、この年頃の女子は流行の最先端だったようですね。東京女子師範学校(現お茶の水)などで奨励され進歩的な女性に広まりました、上げ巻、下げ巻、英吉利結び、まがれいと、などです。『明治少女節用』の網かけのように、絹網をかけたともいわれます。

鹿鳴館後の国粋主義の影響で一時下火になりますが、次第に女学生などの進歩的な女性を中心に普及していきました。1900年を過ぎる明治30年代中頃から、庇髪が流行ります、二百三高地などもこの一種です。やがてひさしが大きく技巧的な髪型となり詰め物(すき毛・アンコなど)や飾りも大きく派手になっていき、簡単に結える単純さが特徴だった束髪は、ひさし髪が次第に大きく技巧的になることで複雑化してしまいました…といった段階が、大正時代に入った頃のようすだと思います。一戦の前くらいから、髪に分け目をつけること始まりました。真ん中、七三、六四などに髪を分け、同時に詰め物(すき毛・アンコなど)をなくしたり少なくした自分で結える簡便なもので、進歩的とされる女性が取り入れたということです、左右不均等な髪型は画期的でした(分け目をつけると新しい女とされた、ともいわれます)。欧米の同時期1920年代初頭の髪型をアップしてますが、これらを直毛の日本人向けに改造したといったかんじですよね。お洒落で尖端的な髪型は、大正末くらいからどんどん小さく頭に沿ったものになっていくのですが、実際に多かった大正末くらいの髪型には七三などに分けたりはしてもかなり(主に縦に)大きくボリュームがあるものも多く、伝統的な日本髪や明治からの束髪のひさし髪なども継続して広く愛用されていたようです(新しい洋髪が始まった大正6-7年頃から、尖端的ではない一般女性にやや変化したひさし髪が全盛だったとも言われ、かつてのハイカラ庇髪も和装に合う日本髪的な扱いをされるようになります)。これらのバリエーションの豊富な洋髪は、毛質や容姿や好みに変化させて比較的自由に結えることが特徴で、明治以前の身分や環境によって厳然と髪型が決まっていた時代から変化し、各自の個性に合わせて髪型が選べるようになりつつあったこともあらわしているようです。それは社会運動や青鞜などの女性運動とも無縁ではないと一般にいわれてきました。また、この時期のもので、帝国劇場の女優から始まったとされる女優髷も有名で、分け目をつけた髪の詰め物入れないものを指すようですから、ほぼ上記の第一次世界大戦後の髪の特徴を持つ、その代表的なタイプといったかんじだと思いますし、新しい洋髪は女優から始まったとの説もあります。また当時髪形は美容師さんや髪結さんが独自にいろいろなものを考えて名前を付け女性誌などで発表なさっています、のでほんとはすごくいろいろな種類が(一見は似ているんだけど)あるようです…大正末頃には、これらの洋髪がいろいろに変化してウェーブのたくさんついた全体に小ぶりな髪型や、断髪(ショートカット)も広まっていきました。
しかしこの束髪の流行は、あまり長くは続きませんでした。大正末から昭和初期にかけて、アール・デコを中心とした「モダン」が流行しはじめると、モダンガール（モガ）を中心に、長い髪をバッサリ切った「断髪（ショートヘア）」が最先端のヘアスタイルとなり、より多様なスタイルの時代に入っていったのです。これまでの和服と、新しく入ってきた洋服とが混在する時代だったからこそ生まれた束髪。それゆえに、洋服でも和服でも似合うヘアスタイルとして再度注目してみてはいかがでしょうか。伊田チヨ子さんの「ベルと紫太郎」の時代である、大正から昭和初期にかけて流行した和服「銘仙」にもモダンな柄がたくさんあり、当時は普段着だったので古着屋さんでも比較的お手頃な値段で売られています。浴衣だけでなく、こういったもので今回紹介されたヘアスタイルを楽しむのも素敵ですよ。

明治後半から大正にかけて流行ったひさし髪や夜会巻きやその他の髪型も、いろいろに変化していますし、それらは個別に名前がついていたりもするようです。束髪の二百三高地などのひさし髪は詰め物をして複雑で技巧的になり自分では結えなくなって髪結さんに頼ったり、固煉の油をたくさん使うようになって、和服にも合う日本髪に近いものに変化し、大正初期頃に一般にも広く流行しました。それは、簡単・手軽・清潔・健康・経済的な改革を目指し改良された本来の束髪とは、逆の傾向のものです。なので、複雑・技巧化して一般化したのと同じ頃、一方では分け目をつけ詰め物をなくした簡単な髪型(女優髷や初期の七三など)が現れることになりました。

鹿鳴館後の日清戦争や国粋主義の影響で一時下火になりますが、次第に女学生などに広がっていたようです。束髪と女袴は当時の知的なエリートだった女学生や学校教育ととても密接な関係があるのでほんとはまとめて説明したほうがいいのですが、すごい難しくて。机と椅子の授業や運動のために和服や日本髪では動きが拘束され不自由で健康に悪いとされ、改良された衣服や髪型の女袴や束髪が、強制・奨励されたりして普及しました。1899年、高等女学校令で数が増えた女学校では、早期に女袴や束髪が導入された東京女子師範学校や華族女学校(学習院)や跡見学園等にならって女袴や束髪が導入されることで全国に広がりました。ですから、束髪も女袴も当初はお洒落というより利便性や機能や健康と運動を重視して改良され導入されたものでした。一方で、袴は官女の緋の袴からとか、束髪は洋風とか、そのうえ女学生は流行に敏感ですし華美にもなりやすく…というのはいつの時代も同じだったようで、やがて袴とひさし髪など束髪の女学生は憧れと揶揄の対象となっていきます(なので、規則が厳しくもなります、木綿や毛の袴や紬以下の衣類、髪飾り禁止など)。また、上流階級や洋行帰りの女性には欧米の服装や髪形が流行を伴って知られていたようです。ひさし髪が流行るまでに、夜会巻き、英吉利結び、上げ巻、フランス巻などが流行っていたといわれます。

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三越の提案で元禄が流行ったときの元禄巻(元禄模様などが流行ったのは日露戦争1904-5年くらいなので二百三高地と同時短い元禄袖も女学生に流行ったようです)、揚巻、夜会(上げ巻や夜会は以前からある名前？早見君子など参)、ローマ、コロネーション、大正期には大正巻、改元巻、九重巻、月桂冠、新夜会巻、銀座髷、などというものもあったようです、そして女学生が中心だったひさし髪は1917年頃一般に大流行をし、その後すぐ七三や耳隠しが主流になった、ともいわれます。詰め物をたくさん入れて膨らませたひさし髪は、本来単純で簡単に自分で結えた束髪から遠ざかって、日本髪の髪結さんたちの手によって固煉の油を使い、多くの詰め物をした複雑で手間のかかる髪型に変化していきましたが、それは和服にも合う日本的な髪型として一般に受け入れられたともいえます。束髪の結い方、いわゆる上流階級でドレス着用時に結われた髪型はやや日本化した束髪よりは、もっと欧米の流行を直に取り入れた、カールなども伴う髪型が多かったのではないかと(もちろんいろいろあっていいきれない場合も多いけど)思います。ですから鹿鳴館時代のバッスル時の髪型と、もう少し後のベルエポック(エドワード時代)のS字型シルエットのふくらんだポンパドールや、さらにポアレなどの1910年代の服装と、流行に合わせて髪も変化していてるように思います。が、ひさし髪などの束髪は独自の日本的な展開です。